Plagáty Bob Dylan

Len málo hudobníkov ovplyvnilo vzhľad obalov platní tak, ako to dokázal Bob Dylan. Narodený ako Robert Allen Zimmerman v Duluth v Minnesote 24. mája 1941, premenil obal albumu na portrét celej éry a dnes sa každý z týchto obrazov číta ako plagát sám o sebe. Plagát Bob Dylan nie je len kúskom hudobnej histórie, je to fotografia, ktorá pomohla definovať, ako sa šesťdesiate a sedemdesiate roky videli sami. Len málo textárov dalo grafickým dizajnérom toľko materiálu na prácu a ešte menej má obaly, ktoré obstoja ako umelecké tlače aj o pol storočia neskôr.

Príbeh sa začína v Greenwich Village. The Freewheelin' Bob Dylan zachytil fotograf Columbia Don Hunstein, ako nasleduje Dylana a jeho priateľku Suze Rotolo na zasneženej Jones Street vo februári 1963, ruka v ruke. Tento jediný záber stanovil šablónu pre hudobníka ako básnika ulíc a zostáva jedným z najrozpoznateľnejších obrazov v populárnej hudbe. Na stene pôsobí ako teplo a mladosť, tichý kontrast k tvrdším obalom, ktoré nasledovali.

Potom prišiel obrat k elektrickému zvuku. Bringing It All Back Home, jeho piaty štúdiový album vydaný v roku 1965, bol prvým albumom, na ktorom použil elektrické nástroje, a jeho obal je hlavolamom rekvizít: Sally Grossman v červenom oblečení, značka protiatomového krytu, rozhádzané platne a januárové číslo časopisu Time z roku 1965. O mesiace neskôr dorazil Highway 61 Revisited, nahraný v New Yorku len za pár dní a otvárajúci sa skladbou 'Like a Rolling Stone'. Jeho portrét Dylana v motorkárskom tričku je čistý postoj a vytvára pôsobivý stred akejkoľvek hudobnej miestnosti. Tieto dve platne z roku 1965 spolu ukazujú umelca, ktorý roztrhal vlastný zošit pravidiel, a zavesené vedľa seba zachytávajú presný okamih, keď sa folk premenil na rock.

Vrcholné obdobie polovice šesťdesiatych rokov uzatvára Blonde on Blonde, vydaný v roku 1966 ako jeden z prvých dvojalbumov v rocku. Jeho slávne rozmazaný obal nafotil Jerry Schatzberg v newyorskej mäsiarskej štvrti, rozmazanie nebolo narážkou na drogy, ale obyčajným chvením fotoaparátu, pretože obaja muži sa triasli vo februárovom chladu a Dylan si tento záber vybral sám. Vytlačené vo veľkom formáte sa mäkké zaostrenie stáva náladou, nie chybou, a preto je Blonde on Blonde jednou z našich najžiadanejších tlačí.

Po motocyklovej nehode v roku 1966 sa Dylan stiahol a znovu sa objavil tichší. John Wesley Harding, nahraný v Nashville koncom roku 1967 za menej ako dvanásť hodín štúdiového času, sa vrátil k strohému, poloakustickému zvuku zabalenému do country folkových podobenstiev. Na Nashville Skyline v roku 1969 sa ešte viac naklonil k Nashville, zjemnil svoj hlas a duetoval s Johnny Cash na novej 'Girl from the North Country'. Tieto dva obaly prinášajú jemnejšiu, slnkom zaliatu paletu na galerijnú stenu, užitočnú protiváhu k čiernobielej intenzite elektrických rokov. Fanúšikovia, ktorí milujú jemnejší vzhľad, často okolo nich postavia celú skupinu, pričom stlmené tóny spájajú čítací kútik alebo spálňu.

Polovica sedemdesiatych rokov priniesla jeho najsurovejší návrat. Blood on the Tracks, vydaný v januári 1975, bol nahraný v New Yorku a potom polovica prenahraná v Minneapolis, a široko sa číta ako album o zlomenom srdci a jeho odcudzení od manželky Sary. Stojí ako jedna z najväčších rozchodových platní, aké boli kedy vytvorené, a jeho plagát túto váhu krásne nesie. O rok neskôr Desire uzavrel sériu, väčšinou spolunapísaný s divadelným režisérom Jacques Levy, poháňaný Emmylou Harris na harmóniách a kapelou Rolling Thunder Revue, a titulkovaný boxerskou protestnou epopeou 'Hurricane', jeho piesňou o uväznenom boxerovi Rubin Carter. Oba obaly vymieňajú štúdiový lesk šesťdesiatych rokov za voľnejšie, ľudskejšie teplo, a presne preto sedia do obývanej miestnosti, nie do showroomu.

Zberateľia sa zriedka zastavia pri jednom. Zaveste The Freewheelin' Bob Dylan vedľa Highway 61 Revisited a Blood on the Tracks a vysledujete celú kariéru v troch rámoch, od folkovej nevinnosti cez elektrický oheň až po ťažko vydobytú úprimnosť. Pre galerijnú stenu pomáha jednoduchý tip: nechajte každý rám v rovnakej farbe a prevedení, potom meňte len veľkosti tlačí, aby mriežka pôsobila kurátorsky, nie neusporiadane.

Každý plagát v tejto kolekcii sa tlačí na múzejný papier vo formátoch A4, A3, A2 a A1, takže môžete malý A4 vložiť do úzkeho výklenku alebo nechať A1 Desire ukotviť celú stenu. Vyberte si bez rámu, aby ste prispôsobili vlastnú lištu, alebo pridajte čierny alebo biely chrómový rám pre hotový kus pripravený na zavesenie. Či už chcete odsúdenú romantiku Blonde on Blonde alebo country pokoj Nashville Skyline a elektrický oheň Highway 61 Revisited medzi nimi, tieto tlače premieňajú celý život tvorby piesní a Nobelovu cenu za literatúru na umenie, s ktorým môžete žiť každý deň.