Bob Dylan -julisteet

Harva muusikko on muovannut levynkannen ilmettä samalla tavalla kuin Bob Dylan. Robert Allen Zimmermanina syntynyt, Duluthissa, Minnesotassa, 24. toukokuuta 1941, hän muutti albumin kannen aikakauden muotokuvaksi, ja tänään jokainen näistä kuvista toimii julisteena omillaan. Dylan-juliste ei ole vain pala musiikkihistoriaa, se on valokuva, joka auttoi määrittämään, miltä 1960- ja 1970-luvut näyttivät itselleen. Harva lauluntekijä on antanut graafikoille yhtä paljon työstettävää, ja vielä harvemmalla on kansia, jotka kestävät hienotaiteen vedoksina puoli vuosisataa myöhemmin.

Tarina alkaa Greenwich Villagesta. The Freewheelin' Bob Dylan vangitsi Columbian valokuvaajan Don Hunsteinin kuvaaman hetken, jossa Dylan ja hänen tyttöystävänsä Suze Rotolo kävelevät käsi kädessä lumen peittämällä Jones Streetillä helmikuussa 1963. Tuo yksi ainoa kuva loi mallin muusikosta katujen runoilijana, ja se on edelleen yksi populaarimusiikin tunnistettavimmista kuvista. Seinällä se huokuu lämpöä ja nuoruutta, hiljainen vastapaino myöhemmille kovemmille kansille.

Sitten tuli käännös sähköiseen sointiin. Bringing It All Back Home, hänen viides studioalbuminsa, julkaistiin vuonna 1965 ja oli hänen ensimmäinen levynsä, jolla käytettiin sähköisiä soittimia, ja sen kansi on rekvisiitan täyttämä palapeli: Sally Grossman punaisessa asussa, väestönsuojan kyltti, hajallaan olevia levyjä ja Time-lehden tammikuun 1965 numero. Kuukausia myöhemmin ilmestyi Highway 61 Revisited, joka äänitettiin New Yorkissa vain muutamassa päivässä ja avautuu kappaleella 'Like a Rolling Stone'. Sen muotokuva Dylanista moottoripyörä-t-paidassa on puhdasta asennetta, ja se toimii vaikuttavana keskipisteenä missä tahansa musiikkihuoneessa. Yhdessä nämä kaksi vuoden 1965 levyä osoittavat artistin repivän rikki oman sääntökirjansa, ja rinnakkain ripustettuina ne vangitsevat juuri sen hetken, jolloin folk muuttui rockiksi.

1960-luvun puolivälin huippukausi päättyy albumiin Blonde on Blonde, joka julkaistiin vuonna 1966 yhtenä rockin ensimmäisistä tuplalevyistä. Sen kuuluisan sumean kannen kuvasi Jerry Schatzberg New Yorkin lihanjalostusalueella, sumeus ei ollut viittaus huumeisiin vaan tavallista kameran tärähdystä, sillä molemmat miehet värisivät helmikuun kylmyydessä, ja Dylan valitsi kyseisen kuvan itse. Suurena painettuna pehmeä tarkennus muuttuu tunnelmaksi virheen sijaan, minkä vuoksi Blonde on Blonde on yksi kysytyimmistä vedoksistamme.

Vuoden 1966 moottoripyöräonnettomuuden jälkeen Dylan vetäytyi ja palasi hiljaisempana. John Wesley Harding, joka äänitettiin Nashvillessa vuoden 1967 lopulla alle kahdessatoista studiotunnissa, palasi niukkaan, puoliakustiseen sointiin kietoutuneena country-folk-vertauksiin. Hän syventyi Nashvilleen entistä enemmän albumilla Nashville Skyline vuonna 1969, pehmentäen ääntään ja duetoiden Johnny Cashin kanssa uudessa versiossa kappaleesta 'Girl from the North Country'. Nämä kaksi kantta tuovat galleriaseinälle lempeämmän, auringonvaloisen väripaletin, hyödyllisen vastapainon sähköisten vuosien mustavalkoiselle intensiteetille. Fanit, jotka pitävät pehmeämmästä ilmeestä, rakentavat usein kokonaisen ryhmän niiden ympärille, antaen vaimeiden sävyjen sitoa yhteen lukunurkkauksen tai makuuhuoneen.

1970-luvun puoliväli toi hänen raaimman paluunsa. Blood on the Tracks, joka julkaistiin tammikuussa 1975, äänitettiin New Yorkissa ja äänitettiin sitten puoliksi uudelleen Minneapolisissa, ja se luetaan laajalti albumiksi sydänsurusta ja hänen vieraantumisestaan vaimostaan Sarasta. Se seisoo yhtenä kaikkien aikojen suurimmista eroalbumeista, ja sen juliste kantaa tuon painon kauniisti. Vuotta myöhemmin Desire päätti sarjan, suurelta osin yhdessä teatteriohjaaja Jacques Levyn kanssa kirjoitettuna, Emmylou Harrisin taustaäänen ja Rolling Thunder Revue -yhtyeen voimin, kärkenään nyrkkeilyn vastainen protestieepos 'Hurricane', hänen kappaleensa vangitusta nyrkkeilijästä Rubin Carterista. Molemmat kannet vaihtavat 1960-luvun studiokiillon löyhempään, inhimillisempään lämpöön, minkä vuoksi ne sopivat juuri asuttuun huoneeseen näyteikkunan sijaan.

Keräilijät harvoin pysähtyvät yhteen. Ripusta The Freewheelin' Bob Dylan Highway 61 Revisitedin ja Blood on the Tracksin viereen, niin jäljität koko uran kolmessa kehyksessä, folkin viattomuudesta sähköiseen tuleen ja kovalla työllä ansaittuun rehellisyyteen. Galleriaseinää varten yksinkertainen vinkki auttaa: pidä jokainen kehys samanvärisenä ja -viimeisteltynä, ja vaihtele vain vedosten kokoa, jotta ruudukko tuntuu harkitulta eikä sekavalta.

Jokainen tämän kokoelman juliste painetaan museotasoiselle paperille kokoina A4, A3, A2 ja A1, joten voit sovittaa pienen A4:n ahtaaseen soppeen tai antaa A1-kokoisen Desiren ankkuroida koko seinän. Valitse kehystämätön oman listasi mukaan, tai lisää musta tai valkoinen kromikehys viimeistellyksi, ripustusvalmiiksi teokseksi. Halusitpa Blonde on Blonden tuomitun romanssin vai Nashville Skylinen country-rauhan, ja niiden väliin Highway 61 Revisitedin sähköisen tulen, nämä vedokset muuttavat elämänmittaisen lauluntekouran, ja Nobelin kirjallisuuspalkinnon, taiteeksi, jonka kanssa voit elää joka päivä.