The Smiths juliste

Harvat yhtyeet ovat tehneet levynkannesta manifestin niin kuin The Smiths teki. Vuosina 1982-1987 manchesterilainen neljän hengen kokoonpano, Morrissey, Johnny Marr, Andy Rourke ja Mike Joyce, rakensi tuotannon, joka kuulostaa tunnistettavalta ja näyttää vielä tunnistettavammalta. Morrissey ei juuri koskaan laittanut yhtyettä kanteen. Sen sijaan hän poimi yhden, huomiota herättävän hahmon elokuvasta, teatterista tai unohdetusta valokuvasta, sävytti sen ja antoi kasvojen kantaa kappaleiden tunnelman. Juuri siksi nämä julisteet toimivat seinällä: jokainen niistä on pala populaarikulttuurin historiaa jo ennen kuin musiikki edes alkaa.

Aloita levystä, joka aloitti kaiken. The Smiths, joka julkaistiin Rough Traden kautta helmikuussa 1984, rajaa still-kuvan amerikkalaisesta näyttelijästä Joe Dallesandrosta Andy Warholin vuoden 1968 elokuvasta Flesh. Se loi mallin heti: ei bändikuvaa, vain ikoni ja tunnelma. Vuotta myöhemmin ilmestyi Meat Is Murder, yhtyeen toinen albumi ja ainoa studiolevy, joka nousi Ison-Britannian listan ykköseksi. Sen kansi muokkaa vuoden 1967 lehdistökuvaa yhdysvaltalaisesta merijalkaväen sotilaasta Vietnamissa, jonka kypärän tekstiä on muutettu lukemaan albumin nimi. Se on juliste, joka esittää kannanoton, mikä oli koko ideana.

Sitten tulee kruunu. Vuoden 1986 The Queen Is Dead nostaa esiin vihreäsävyisen kuvan ranskalaisesta näyttelijästä Alain Delonista makaamassa liikkumattomana vuoden 1964 elokuvassa L'Insoumis. Vuonna 2013 NME äänesti sen kaikkien aikojen parhaaksi albumiksi, ja sen kansi on kiistatta yhtyeen koko uran tunnistettavin. Tarina päättyi albumiin Strangeways, Here We Come, neljänteen ja viimeiseen studioalbumiin, joka julkaistiin syyskuussa 1987 juuri yhtyeen hajoamisen jälkeen. Sen kansitähti on Richard Davalos, joka näytteli vastapäätä James Deania elokuvassa East of Eden, ja kaikki neljä jäsentä ovat nimenneet sen parhaaksi levykseen. Se sisälsi myös yhtyeen viimeisen singlen, tuskaisen Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me, jonka sekä Morrissey että Marr ovat nimenneet suosikkikappaleekseen The Smithsiltä.

Myös kokoelmalevyt ovat yhtä keräilykelpoisia. Hatful of Hollow, joka koottiin BBC Radio 1:n sessioista ja singleistä vuoden 1984 lopulla, kantaa vaikuttavaa muotokuvaa, jonka tatuointi viittaa taiteilija Jean Cocteauhun. Vuoden 1987 The World Won't Listen käyttää Jurgen Vollmerin valokuvaa nuorista naisista huvipuistossa, kuvaa jonka Morrissey koki heijastavan itse yhtyettä. Amerikkalainen tuplalevy Louder Than Bombs, joka julkaistiin samana vuonna korvaamaan kaksi brittiläistä kokoelmaa, kunnioittaa salfordilaista näytelmäkirjailijaa Shelagh Delaneytä, jonka töitä Morrissey ihaili. Ja lavaesitystä varten on Rank, yhtyeen ainoa virallinen livealbumi, joka äänitettiin Lontoossa vuonna 1986 ja jonka kannessa esiintyy näyttelijä Alexandra Bastedo, kannessa jonka Morrissey suunnitteli itse.

Yhdessä ripustettuna nämä kannet muodostavat yhtenäisen visuaalisen kielen: 1960-luvun elokuvakuvia, mustavalkoista glamouria ja kapinallista katsetta, kaikki Morrisseyn silmän suodattamana. Juuri tämä yhtenäisyys tekee Smiths-seinästä niin tyydyttävän. Voit rakentaa kronologisen sarjan samannimisestä debyytistä Meat Is Murderin ja The Queen Is Deadin kautta aina Strangeways, Here We Comeen asti, tai yhdistää studioalbumit kokoelmalevyyn kuten Louder Than Bombs täydemmän kuvan saamiseksi yhtyeestä, joka paloi kirkkaasti ja lyhyesti.

Jokainen juliste painetaan raskaalle mattapaperille neljässä koossa: A4, A3, A2 ja A1. Tämä valikoima antaa sinun skaalata yhden näyttävän teoksen aina A1:een asti tai pitää tiiviimmän kokonaisuuden A3- ja A4-koossa. Valitse tulosteesi kehyksettömänä tai lisää musta kehys tai kromattu valkoinen kehys huoneeseesi sopivaksi; mustavalkoiset ja sävytetyt kannet näyttävät erityisen terävältä lasin takana, jossa syvä kontrasti pääsee todella esiin.

Galleriaseinää varten yksinkertainen sääntö pitää lopputuloksen harkitun näköisenä. Ripusta kolme samankokoista julistetta riviin tasaisin muutaman senttimetrin välein, pidä suurin tuloste silmien korkeudella ja anna eri kansitähtien kohdata toisensa asetelman poikki, jotta koko ryhmä tuntuu yhdeltä teokselta. Neljän studioalbumin kansien ruudukko toimii kauniisti myös sohvan tai levysoittimen yläpuolella, muuttaen levytuotannon aikajanaksi, jonka voi lukea yhdellä silmäyksellä.

Keräilijät aloittavat usein yhdestä suosikista ja kasvattavat kokoelmaa ajan myötä, ja kansien jaettu visuaalinen kieli tarkoittaa, että uudet lisäykset tuntuvat aina kotoisilta vanhojen rinnalla. Koska Morrissey haki lähes jokaisen kuvan elokuvasta, teatterista ja vanhoista valokuvista, jokainen juliste toimii myös pienenä ikkunana taiteilijoihin ja aikakausiin, joita hän rakasti, Warholin New Yorkin keskustasta Salfordin arkirealismiin. Tuo monikerroksinen tausta on osa vetovoimaa: kannet palkitsevat toisenkin katseen kauan sen jälkeen, kun uuden tulosteen uutuudenviehätys on laantunut.

Tulit sitten Morrisseyn ja Marrin kappaleiden vuoksi tai niitä kehystäneiden kansien vuoksi, nämä tulosteet muuttavat suosikkiaikakautesi seinäksi, jonka luo palaat yhä uudelleen. Yhtye oli lyhytikäinen, ja levytykset tuntuvat yhä kiireellisiltä vuosikymmenten jälkeenkin, mutta kuvat eivät ole koskaan vanhentuneet. Valitse kansi, joka merkitsee sinulle eniten, ja anna sille ansaitsemansa tila.