I Beatles non hanno soltanto fatto da colonna sonora agli anni Sessanta, hanno ridisegnato ciò che una copertina d'album poteva essere. In otto copertine da studio la band è passata da un'istantanea a buon mercato su una tromba delle scale a installazioni d'arte costruite a mano, che oggi sono esposte nei musei. Incorniciate su una parete, queste copertine si leggono come un decennio di invenzione grafica. Ecco la collezione, album per album.
Gli anni Parlophone, dal 1963 al 1965
Tutto comincia su una scala. Please Please Me fu fotografato dal fotografo teatrale Angus McBean, che si sdraiò supino nell'atrio della sede EMI al numero 20 di Manchester Square per cogliere i quattro mentre guardavano in basso oltre la ringhiera. George Martin aveva inizialmente voluto ritrarli fuori dalla casa degli insetti dello zoo di Londra, e lo zoo disse di no. Due anni dopo Help! mise al lavoro l'occhio grafico e nitido di Robert Freeman: la band compone con le braccia delle posizioni che sembrano semaforo, anche se le lettere non compongono davvero la parola HELP. Freeman aveva pensato di comporre la parola, poi scoprì che le forme delle braccia per quelle lettere esatte risultavano goffe, così improvvisò e scelse la composizione più forte anziché il messaggio letterale.
La svolta da studio, dal 1965 al 1966
Poi le copertine smettono di essere foto di una band e iniziano a essere idee. Rubber Soul ottenne i suoi volti sognanti e allungati per caso, quando il cartoncino su cui la foto veniva proiettata si inclinò all'indietro e allungò l'immagine. Tutti nella stanza adorarono la distorsione e la tennero. Revolver andò ancora oltre, la prima copertina dei Beatles costruita come pura illustrazione. L'amico di Amburgo Klaus Voormann fuse il tratto a penna e inchiostro con minuscole fotografie ritagliate, nascose il proprio volto sotto i capelli di George e vinse un Grammy per il design. Il manager Brian Epstein, si racconta, pianse quando la vide.
L'apice psichedelico, 1967
Il 1967 è l'anno in cui la copertina diventa una scenografia. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band è un tableau fisico dagli artisti pop Peter Blake e Jann Haworth, 88 figure ammassate dietro la band, ciascuna una sagoma a grandezza naturale per cui Epstein dovette ottenere il permesso una a una. Vinse il Grammy come Best Album Cover. Sei mesi dopo Magical Mystery Tour nascose i volti di tutti e quattro dietro costumi da animale, fotografati durante le riprese di I Am the Walrus, la prima volta che la band appariva irriconoscibile su una copertina. Nel Regno Unito arrivò come un insolito doppio EP con copertina apribile e un libretto di 24 pagine.
Il capitolo finale, dal 1969 al 1970
La collezione si chiude sulle due immagini più citate del pop. Abbey Road fu catturata in circa dieci minuti l'8 agosto 1969, Iain Macmillan in cima a una scala a pioli mentre un poliziotto fermava il traffico, il quinto di sei scatti scelto per la copertina. Non riportava né il nome della band né il titolo, il primo LP britannico dei Beatles a non aver bisogno di nessuno dei due. Let It Be incornicia poi ciascun Beatle da solo nel proprio riquadro bordato di nero, quattro ritratti separati per una band che si stava già disgregando.
Ogni poster si stampa su carta di qualità da museo in formati che vanno dall'A4 fino all'A1 d'effetto, così puoi adattarlo a una cornice sul comodino o a un'intera parete. Scegli la versione con cornice per un pezzo finito e pronto da appendere, o senza cornice se possiedi le tue cornici o vuoi un montaggio flottante. Colore e contrasto sono calibrati sull'artwork originale, così il tratto di Voormann resta nitido e il cielo azzurro di Abbey Road resta fedele.
Queste copertine sono nate per stare insieme. Una parete espositiva di tre o cinque copertine dei Beatles racconta l'intero arco a colpo d'occhio, dalla tromba delle scale di Manchester Square alle strisce pedonali. Abbina il pop brillante di Sgt. Pepper al nero severo di Let It Be, oppure allinea il terzetto da studio di Rubber Soul, Revolver e Abbey Road in cornici coordinate per un look pulito e curato.
