Bob Dylan Plakat

Få musikere har formet pladeomslagets udseende, som Bob Dylan har gjort det. Født Robert Allen Zimmerman i Duluth, Minnesota, den 24. maj 1941, gjorde han albumcoveret til et portræt af en æra, og i dag fremstår hvert af disse billeder som en plakat i sin egen ret. En Dylan-plakat er ikke bare et stykke musikhistorie, det er et fotografi, der var med til at definere, hvordan 1960'erne og 1970'erne så sig selv. Få sangskrivere har givet grafiske designere så meget at arbejde med, og endnu færre har covers, der stadig holder som kunsttryk et halvt århundrede senere.

Historien starter i Greenwich Village. The Freewheelin' Bob Dylan fanger Columbias fotograf Don Hunstein, mens han følger Dylan og hans kæreste Suze Rotolo, arm i arm, ned ad en snedækket Jones Street i februar 1963. Det ene billede satte skabelonen for musikeren som gadens digter, og det er stadig et af populærmusikkens mest genkendelige billeder. På en væg udstråler det varme og ungdom, en stille kontrast til de hårdere covers, der fulgte.

Så kom vendingen mod elektrisk lyd. Bringing It All Back Home, hans femte studiealbum, udgivet i 1965, var hans første plade med elektriske instrumenter, og coveret er en æske fuld af rekvisitter: Sally Grossman i rødt tøj, et skilt for et beskyttelsesrum, spredte plader og Time-udgaven fra januar 1965. Måneder senere kom Highway 61 Revisited, indspillet i New York på blot en håndfuld dage og indledt med 'Like a Rolling Stone'. Portrættet af Dylan i en motorcykel-T-shirt er ren attitude og bliver et slående blikfang i ethvert musikrum. Sammen viser disse to plader fra 1965 en kunstner, der river sit eget regelsæt i stykker, og hængt side om side fanger de præcis det øjeblik, hvor folk blev til rock.

Midten af 1960'ernes højdepunkt slutter med Blonde on Blonde, udgivet i 1966 som et af rockens første dobbeltalbum. Det berømt slørede cover blev fotograferet af Jerry Schatzberg i New Yorks tidligere slagterikvarter; sløringen var ikke en narkotikareference, men ren kamerarysten, da begge mænd frøs i februarkulden, og Dylan valgte selv netop det billede. Trykt stort bliver den bløde fokus til en stemning frem for en fejl, og det er præcis derfor Blonde on Blonde er et af vores mest efterspurgte tryk.

Efter en motorcykelulykke i 1966 trak Dylan sig tilbage og vendte roligere tilbage. John Wesley Harding, indspillet i Nashville sent i 1967 på under tolv timers studietid, vendte tilbage til en sparsom, halvakustisk lyd pakket ind i country-folk-lignelser. Han gik endnu længere ind i Nashville-lyden på Nashville Skyline i 1969, med blødere stemme og en duet med Johnny Cash på en ny version af 'Girl from the North Country'. Disse to covers giver galleriets væg en blødere, solbeskinnet palet, en kærkommen modvægt til de elektriske års sort-hvide intensitet. Fans, der elsker et blødere look, bygger ofte en hel gruppering omkring dem, hvor de dæmpede toner binder en læsekrog eller et soveværelse sammen.

Midten af 1970'erne bragte hans råeste comeback. Blood on the Tracks, udgivet i januar 1975, blev indspillet i New York og derefter delvist genindspillet i Minneapolis, og opfattes bredt som et album om hjertesorg og hans fremmedgørelse fra sin kone Sara. Det står som et af de bedste bruddalbum, der nogensinde er lavet, og plakaten bærer den vægt smukt. Et år senere afsluttede Desire rækken, i vid udstrækning medskrevet med teaterinstruktøren Jacques Levy, båret af Emmylou Harris på harmonivokal og Rolling Thunder Revue-bandet, med den boksekritiske episke 'Hurricane' som fyrtårn, hans sang om den fængslede bokser Rubin Carter. Begge covers bytter 1960'ernes studiopolitur ud med en løsere, mere menneskelig varme, hvilket er præcis derfor de passer til et beboet rum frem for et showroom.

Samlere stopper sjældent ved ét stykke. Hæng The Freewheelin' Bob Dylan ved siden af Highway 61 Revisited og Blood on the Tracks, og du tegner en hel karriere i tre rammer, fra folkens uskyld over elektrisk ild til hårdt tilkæmpet ærlighed. Til en gallerivæg hjælper et enkelt trick: hold hver ramme i samme farve og finish, og varier kun printstørrelserne, så helheden føles kurateret frem for rodet.

Hver plakat i denne kollektion trykkes på papir i museumskvalitet i A4, A3, A2 og A1, så du kan sætte en lille A4 i en trang niche eller lade en A1 Desire forankre en hel væg. Vælg uindrammet, så den passer til dine egne lister, eller tilføj en sort eller hvid kromramme for et færdigt, ophængningsklart stykke. Uanset om du vil have Blonde on Blondes dømte romantik eller Nashville Skylines countryro, med den elektriske ild fra Highway 61 Revisited imellem, forvandler disse tryk et helt livs sangskrivning, og en Nobelpris i litteratur, til kunst, du kan leve med hver dag.