Poche band hanno l'aspetto e il suono degli Slipknot, ed è esattamente questo il punto. Formatisi a Des Moines, in Iowa, nel 1995 dal percussionista Shawn "Clown" Crahan, dal batterista Joey Jordison e dal bassista Paul Gray, il gruppo trasformò una città del Midwest senza sbocco sul mare e priva di una scena metal degna di nota nella rampa di lancio di uno degli atti più estremi mai arrivati al mainstream. Nove uomini in tute da lavoro uguali e maschere grottesche, costruite a mano, ciascuno con un numero da 0 a 8, fecero dell'anonimato stesso uno spettacolo. Questa collezione raccoglie i nostri poster con l'arte degli album degli Slipknot, ripercorrendo la band da un debutto autofinanziato a dischi consecutivi in cima alle classifiche e a un impero globale di festival.
Dai campi di grano di Des Moines
Gli Slipknot non arrivarono già formati. La formazione cambiò a lungo nei primi anni prima di stabilizzarsi nel nove elementi che i fan avrebbero imparato a conoscere: il cantante Corey Taylor, i chitarristi Mick Thomson e Jim Root, il bassista Paul Gray, il campionatore Craig Jones, il turntablist Sid Wilson, i percussionisti Shawn Crahan e Chris Fehn e il batterista Joey Jordison. Senza un contratto discografico in mano, la band autofinanziò le sue prime registrazioni ai SR Audio della loro città natale, un lavoro che secondo quanto riferito costò circa 40.000 dollari. Quella grinta fai-da-te confluì direttamente in Slipknot, il debutto omonimo del 1999 che fuse giradischi, campionatori e cadenza rap-metal con pura aggressività e annunciò una band diversa da qualsiasi altra sullo scaffale. Fu un successo di critica e commerciale, e diede al metal un nuovo modello per il caos. E soprattutto, la band emerse senza una scena metal in patria su cui appoggiarsi, il che la costrinse a inventare da zero il proprio mondo di immagini, rituali e suono.
Nove maschere, nove numeri
L'identità visiva non fu mai un espediente aggiunto dopo. Le tute da lavoro e le maschere spazzavano via l'ego individuale e costringevano gli ascoltatori a confrontarsi con il rumore anziché con le personalità dietro di esso. Ogni membro portava un numero, da #0 Sid Wilson a #8 Corey Taylor, e le maschere si evolvevano album dopo album, diventando un diario visivo continuo dello stato d'animo della band. Proprio questo linguaggio di design deliberato è il motivo per cui l'arte degli Slipknot si traduce così potentemente sulla parete: i codici a barre, il nonagramma, la testa di capra e le maschere mutevoli sono riconoscibili quanto qualsiasi logo della musica pesante. Esplora Iowa e Vol. 3: The Subliminal Verses per vedere come l'estetica si affinò e si incupì attraverso le ere.
Iowa e la resa dei conti dell'extreme metal
Se il debutto sfondò la porta, Iowa del 2001 abbatté l'intera casa. Registrato da una band sotto enorme pressione e con aperte tensioni interne, andò dritto al numero 1 della UK Official Albums Chart, ed è ancora citato come uno dei dischi più pesanti mai arrivati in cima a quella classifica. Quasi puro riff e blast beat, più lungo e cupo del debutto, resiste come un vero punto di riferimento dell'extreme metal. La band cambiò poi rotta con Vol. 3: The Subliminal Verses del 2004, il loro unico album prodotto da Rick Rubin, che integrò melodia, texture acustiche e assoli di chitarra senza prosciugarne il veleno. Quel disco consegnò "Duality" e "Before I Forget", quest'ultimo vincitore del Grammy come Best Metal Performance nel febbraio 2006. Entro il 2008, All Hope Is Gone divenne il primo album della band in cima alla Billboard 200 statunitense, una serie di dischi che portò gli Slipknot dallo shock underground al vero dominio delle classifiche senza mai ammorbidire l'assalto.
Perdita, eredità e i maggots
La storia degli Slipknot è inseparabile da una tragedia portata con reale peso. Il bassista fondatore Paul Gray morì nel maggio 2010 a 38 anni, e la band riversò il proprio dolore in .5: The Gray Chapter del 2014, il cui titolo e diverse canzoni lo onorano direttamente. Il batterista fondatore Joey Jordison, il motore dell'ascesa iniziale della band, morì nel luglio 2021 a 46 anni. Attraverso tutto questo la devota base di fan, nota come maggots, tenne il cerchio ininterrotto, e il festival della band, il Knotfest, lanciato nel 2012, crebbe fino a diventare un'istituzione mondiale. Gli album successivi dimostrarono che il fuoco non si spense mai: We Are Not Your Kind debuttò al numero 1 sia negli USA sia nel Regno Unito nel 2019, e The End, So Far seguì nel 2022.
Perché questi poster degli Slipknot
Ogni stampa di questa collezione è tratta dall'arte ufficiale degli album della band, così la capra, le maschere e le tavolozze cromatiche che hanno definito ogni era si leggono esattamente come furono progettate. Stampiamo su carta pesante di qualità da museo con inchiostri d'archivio, in un formato pensato per fare da fulcro di una sala musica, di uno studio o di una sala prove segnata dai concerti. Che tu abbia iniziato con il debutto omonimo o sia entrato attraverso il Knotfest, qui c'è un pezzo per celebrare due decenni e mezzo di caos controllato.
