David Bowie Plakat
Hvert David Bowie-albumcover, ĂŠra for ĂŠra
Glam-ĂŠraen1972-1973
- 1972The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars Konseptalbumet som introduserte Ziggy Stardust og gjorde Bowie til et glamrock-ikon.
- 1973Aladdin Sane Hjem for lynportrettet, et av de mest gjenkjennelige bildene i musikken.
Berlin-perioden1977
- 1977Heroes Art rock fra Berlin-trilogien, laget sammen med Brian Eno, med et barskt, kantete omslag.
Pop-ĂŠraen1983
- 1983Let's Dance Produsert av Nile Rodgers, et enormt kommersielt hit som gjorde Bowie til en popstjerne pÄ 1980-tallet.
David Bowie brukte en hel karriere pÄ Ä nekte Ä stÄ stille, og denne postersamlingen fÞlger de mange ansiktene han bar gjennom tre rastlÞse tiÄr. Fra glamteatret pÄ begynnelsen av 1970-tallet til art rocken fra Berlin og den globale popen pÄ 1980-tallet markerer hvert omslag her en bevisst gjenoppfinnelse. Dette er plakater i museumskvalitet av albumomslagene som definerte disse kapitlene, laget for fans som vil ha kunsten pÄ veggen i stedet for gjemt bort i en platehylle.
Karakterene han ble
Bowie bygde hele personas Ă„ tre inn i. The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars introduserte Ziggy, den dĂždsdĂžmte romvesen-rockstjernen, mens Aladdin Sane drev teatralikken enda lenger med det berĂžmte lynet over ansiktet. Ă henge disse to side om side leser seg som en novelle om berĂžmmelse og dens pris.
Berlin og vendingen mot art rock
Heroes oppstod i Bowies Berlin-periode, laget sammen med Brian Eno og produsent Tony Visconti. Det barske, kantete portrettet pÄ omslaget speiler platens kaldere, mer eksperimentelle lyd. Det er et av de mest stillferdig kraftfulle bildene i katalogen hans og et anker for enhver vegg bygget rundt hans senere verk.
Popgjennombruddet
Let's Dance, produsert av Nile Rodgers, gjorde Bowie til en arenafyllende popstjerne og ble en av hans stÞrste kommersielle suksesser. Det lyse, selvsikre omslaget stÄr i skarp kontrast til Berlin-Ärene, noe som er nettopp grunnen til at de to ser sÄ slÄende ut ved siden av hverandre.
StĂžrrelser og innramming
Hver plakat trykkes pÄ bestilling i flere stÞrrelser, slik at du kan tilpasse et omslag til en peishylle eller forstÞrre det til et roms blikkfang. Papiret tÄler innramming godt bak glass eller i en klipperamme, og de nÞytrale kantene passer bÄde til sort og naturlig tre. Velg en stÞrrelse som gir litt pusterom rundt bildet, sÄ gjÞr kunstverket resten.
Ă bygge en gallerivegg
Bowie belÞnner et rutenett. Fordi omslagene hans spenner fra glamfarge via monokrome portretter til ren 1980-tallspop, forteller en serie pÄ fire plakater en visuell tidslinje uten et eneste ord. Hold rammene identiske og avstanden jevn, og la stilskiftet lede blikket fra Ziggy helt til Let's Dance.
Bla gjennom alle David Bowie-plakater i denne samlingen (4)
Godt Ă„ vite om David Bowie
- David Bowie var en engelsk sanger og lÄtskriver hvis karriere var bygget pÄ stadig gjenoppfinnelse fremfor én fast stil.
- The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars, utgitt i 1972, introduserte Ziggy Stardust, et av de mest kjente alter egoene i rockhistorien.
- Ziggy Stardust ble unnfanget som en fiktiv romvesen-rockstjerne, og Bowie opptrÄdte som karakteren pÄ scenen under turneen som fulgte.
- Aladdin Sane, utgitt i 1973, blir ofte beskrevet som Ziggy som drar til Amerika, og lynet pÄ omslaget ble et varig visuelt symbol for Bowie selv.
- Heroes, utgitt i 1977, var en del av Bowies Berlin-trilogi, en serie album laget i stor grad i den tyske byen sammen med samarbeidspartner Brian Eno.
- Under Berlin-perioden beveget Bowie seg bort fra glamteatralikk mot en kaldere, mer eksperimentell art rock-lyd.
- Let's Dance, utgitt i 1983, ble produsert av Nile Rodgers fra bandet Chic, hvis funk- og discopreg formet lyden.
- Let's Dance ble en av Bowies stÞrste kommersielle suksesser og dyttet ham solid inn i mainstream popstjernestatus pÄ 1980-tallet.
- Gjennom disse fire platene beveget Bowie seg gjennom glamrock, art rock og pop, som er grunnen til at albumomslagene hans fungerer sÄ godt som en visuell tidslinje.
- Bowie behandlet albumomslaget som en del av forestillingen, og brukte hvert omslag til Ă„ presentere en ny persona fremfor et enkelt portrett.