Poucas bandas transformaram a capa de um álbum num acontecimento como os Led Zeppelin. De um esquadrão sépia de pilotos da Primeira Guerra Mundial a uma capa sem palavras, com apenas quatro símbolos, a sua arte tornou-se num folclore próprio, discutido e decifrado muito depois de a agulha levantar do disco. Esta coleção reúne impressões de qualidade museológica dessa trajetória, escolhidas por serem capas que recompensam um olhar atento numa parede. Uma nota rápida sobre honestidade: atualmente temos o catálogo a partir do Led Zeppelin II, por isso encontras aqui o II, o III, o IV, o Physical Graffiti, o Presence e o Coda, além do filme ao vivo Celebration Day. A estreia de 1969 e o Houses of the Holy ainda não fazem parte da coleção, por isso, se são essas as capas que procuras, fica atento ao catálogo à medida que cresce.
A Ascensão Pesada (1969 a 1971)
O Led Zeppelin II ganhou a alcunha norte-americana "The Brown Bomber" pela sua capa exterior castanha. O designer David Juniper partiu de uma fotografia sépia do Jasta 11, o esquadrão alemão da Primeira Guerra Mundial liderado por Manfred von Richthofen, o Barão Vermelho, e depois sobrepôs, com aerógrafo, os quatro membros da banda aos pilotos. No Led Zeppelin III, o artista Zacron construiu uma volvela funcional, um disco laminado giratório colocado atrás da capa frontal que revela imagens diferentes através de recortes, um mecanismo de papel que remonta à era medieval. Depois chegou a declaração mais ousada de todas. O Led Zeppelin IV não trazia título, nem nome da banda, nem qualquer texto, apenas quatro símbolos escolhidos a dedo, um por membro, incluindo o célebre "ZoSo" de Jimmy Page e a pena dentro de um círculo de Robert Plant. É um dos álbuns mais vendidos da história e o lar de "Stairway to Heaven".
O Auge Expansivo (1975 a 1976)
O Physical Graffiti é um álbum duplo envolto num dos grandes truques do design. Peter Corriston fotografou dois prédios de Nova Iorque, nos números 96 e 98 de St. Mark's Place, retirou um piso para que coubessem no formato quadrado, e recortou as janelas para que as capas interiores aparecessem através delas. Ao deslizar as capas interiores, o título, ou um elenco inteiro de personagens, surge nas aberturas. O álbum seguinte, Presence, deu-nos "The Object", um obelisco negro que a Hipgnosis inseriu em fotografias de família comuns, para sugerir a força e a presença silenciosas da banda. O design foi nomeado para um Grammy.
O Capítulo Final (1982 a 2012)
Depois da morte de John Bonham, em 1980, a banda fechou o livro com o Coda, um título que designa a passagem que encerra uma peça musical. Reuniu faixas de arquivo e descartes de doze anos de carreira, e a sua capa foi a última que a Hipgnosis alguma vez fez para os Led Zeppelin. Décadas depois, o Celebration Day captou a reunião única de 2007, na O2 Arena de Londres, um concerto de homenagem ao fundador da Atlantic, Ahmet Ertegun, com Jason Bonham no lugar de baterista do pai. O concerto terá recebido cerca de 20 milhões de pedidos de bilhetes.
Tamanhos e molduras
Cada impressão está disponível nos tamanhos europeus habituais, de A4 até A1, para poderes escolher uma peça pequena para uma secretária ou ancorar toda uma parede com uma peça de grande dimensão. O A4 e o A3 ficam bem numa estante ou num conjunto compacto, enquanto o A2 e o A1 preenchem uma divisão sozinhos. Escolhe sem moldura para colocares na tua própria, ou acrescenta uma moldura de galeria em preto, branco ou carvalho, com um acabamento protetor, pronta a pendurar assim que chega. Toda a obra é impressa em papel de gramagem elevada e qualidade museológica, com tintas de arquivo, para que os pretos se mantenham profundos e o castanho do Bomber ou o vermelho de um símbolo se mantenham fiéis durante anos.
Criar uma parede de galeria
As capas dos Led Zeppelin foram feitas para a repetição. Pendura o II, o III e o IV numa fila compacta, com molduras A2 iguais, para uma sequência que se lê como uma só história, ou centra um grande A1 do Physical Graffiti e ladeia-o com impressões mais pequenas do Presence e do Coda. Misturar o sépia do II com o branco absoluto do IV e os tons de tijolo do Physical Graffiti dá profundidade real a uma parede sem criar conflito visual. Mantém a cor da moldura e a largura da passe-partout consistentes, e deixa a obra trazer toda a variedade.
