Os Beatles não se limitaram a dar banda sonora aos anos 60, redesenharam o que uma capa de álbum podia ser. Em oito capas de estúdio, a banda passou de uma fotografia barata numa escadaria a instalações artísticas construídas à mão que hoje estão em museus. Emolduradas numa parede, estas capas leem-se como uma década de invenção gráfica. Eis a coleção, álbum a álbum.
Os anos Parlophone, 1963 a 1965
Começa numa escadaria. O Please Please Me foi fotografado por Angus McBean, fotógrafo de teatro, que se deitou de costas no átrio da sede da EMI, no número 20 de Manchester Square, para captar os quatro a olhar para baixo por cima da varanda. George Martin tinha inicialmente pedido para os fotografar junto à casa dos insetos do Jardim Zoológico de Londres, mas o zoo recusou. Dois anos depois, o Help! pôs em ação o olhar gráfico e nítido de Robert Freeman: a banda soletra posições de braços que parecem semáforo, embora as letras não formem literalmente a palavra HELP. Freeman tinha planeado soletrar mesmo a palavra, mas achou as formas dos braços para essas letras exatas desajeitadas, por isso improvisou e escolheu a composição mais forte em vez da mensagem literal.
A viragem de estúdio, 1965 a 1966
Depois, as capas deixam de ser fotografias de uma banda e passam a ser ideias. O Rubber Soul ganhou os seus rostos esticados e sonhadores por acaso, quando o cartão sobre o qual a fotografia era projetada se inclinou para trás e alongou a imagem. Todos na sala adoraram a distorção e decidiram mantê-la. O Revolver foi ainda mais longe, a primeira capa dos Beatles construída como pura ilustração. O amigo de Hamburgo Klaus Voormann fundiu desenho a tinta com pequenas fotografias recortadas, escondeu o próprio rosto sob o cabelo de George e ganhou um Grammy pelo design. Consta que o empresário Brian Epstein chorou quando a viu.
O auge psicadélico, 1967
1967 é o ano em que a capa se tornou um cenário. O Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band é um quadro físico dos artistas pop Peter Blake e Jann Haworth, 88 figuras amontoadas atrás da banda, cada uma um recorte em tamanho real para o qual Epstein teve de obter autorização, uma a uma. Ganhou o Grammy de Melhor Capa de Álbum. Seis meses depois, o Magical Mystery Tour escondeu os quatro rostos atrás de fatos de animais, fotografados durante as filmagens de I Am the Walrus, a primeira vez que a banda ficou irreconhecível numa capa. No Reino Unido, saiu como um invulgar EP duplo, com capa desdobrável e um livreto de 24 páginas.
O capítulo final, 1969 a 1970
A coleção termina com as duas imagens mais citadas da música pop. O Abbey Road foi captado em cerca de dez minutos, a 8 de agosto de 1969, com Iain Macmillan em cima de um escadote enquanto um polícia travava o trânsito, a quinta de seis fotografias escolhidas para a capa. Não trazia nome da banda nem título, o primeiro LP britânico dos Beatles a dispensar ambos. O Let It Be emoldurou depois cada Beatle sozinho, numa caixa com bordas pretas, quatro retratos separados para uma banda já a desfazer-se.
Cada poster é impresso em papel de qualidade museológica, em tamanhos de A4 até ao imponente A1, para poderes combinar uma moldura de mesa-de-cabeceira ou cobrir uma parede inteira. Escolhe com moldura para uma peça acabada e pronta a pendurar, ou sem moldura se já tiveres as tuas próprias molduras ou quiseres montar sem vidro. A cor e o contraste são calibrados a partir da obra original, para que o traço de Voormann se mantenha nítido e o céu azul do Abbey Road se mantenha fiel.
Estas capas foram feitas para estar juntas. Uma parede de galeria com três ou cinco capas dos Beatles conta todo o percurso num relance, da escadaria de Manchester Square à passadeira zebra. Combina o pop vibrante do Sgt. Pepper com o preto absoluto do Let It Be, ou alinha o trio de estúdio Rubber Soul, Revolver e Abbey Road em molduras iguais, para um visual limpo e coeso.
