Posters de Slipknot

Poucas bandas têm o visual e o som dos Slipknot, e é exatamente esse o objetivo. Formada em Des Moines, Iowa, em 1995, pelo percussionista Shawn "Clown" Crahan, pelo baterista Joey Jordison e pelo baixista Paul Gray, o grupo transformou uma cidade do interior do Midwest, sem qualquer cena metal, na rampa de lançamento de um dos atos mais extremos alguma vez a chegar ao mainstream. Nove homens em fatos-macaco iguais e máscaras grotescas feitas à mão, cada um com um número de 0 a 8, transformaram o próprio anonimato num espetáculo. Esta coleção reúne os nossos posters de arte de álbuns dos Slipknot, acompanhando a banda desde uma estreia autofinanciada até discos consecutivos no topo das tabelas e um império mundial de festivais.

Dos campos de milho de Des Moines

Os Slipknot não surgiram já formados. A formação mudou várias vezes nos primeiros anos, até estabilizar nos nove elementos que os fãs vieram a conhecer: o vocalista Corey Taylor, os guitarristas Mick Thomson e Jim Root, o baixista Paul Gray, o responsável pelos samplers Craig Jones, o discotecista Sid Wilson, os percussionistas Shawn Crahan e Chris Fehn, e o baterista Joey Jordison. Sem qualquer contrato discográfico, a banda autofinanciou as suas primeiras gravações no SR Audio, na sua cidade natal, um trabalho que terá custado cerca de 40 000 dólares. Essa garra faça-você-mesmo alimentou diretamente Slipknot, a estreia homónima de 1999 que fundiu pratos giratórios, samplers e cadência rap metal com pura agressividade, anunciando uma banda diferente de tudo o resto nas prateleiras. Foi um sucesso de crítica e de vendas, e deu ao metal um novo modelo de caos. Fundamentalmente, a banda surgiu sem qualquer cena metal local em que se apoiar, o que a obrigou a inventar do zero o seu próprio universo de imagens, ritual e som.

Nove máscaras, nove números

A identidade visual nunca foi um truque acrescentado depois. Os fatos-macaco e as máscaras retiravam o ego individual e obrigavam os ouvintes a confrontar o ruído, e não as personalidades por trás dele. Cada membro tinha um número, de #0 Sid Wilson a #8 Corey Taylor, e as máscaras evoluíam de álbum para álbum, tornando-se um diário visual contínuo do estado de espírito da banda. Essa linguagem visual deliberada é exatamente a razão pela qual a arte dos Slipknot funciona tão bem numa parede: os códigos de barras, o nonagrama, a cabeça de bode e as máscaras em constante mudança são tão reconhecíveis como qualquer logótipo da música pesada. Explora Iowa e Vol. 3: The Subliminal Verses para veres como a estética se tornou mais afiada e sombria ao longo das eras.

Iowa e o acerto de contas do metal extremo

Se a estreia arrombou a porta, o Iowa de 2001 deitou a casa inteira abaixo. Gravado por uma banda sob enorme pressão e tensão interna evidente, foi direto ao Número 1 da tabela oficial de álbuns do Reino Unido, e continua a ser apontado como um dos discos mais pesados de sempre a alcançar o topo dessa tabela. Quase só riffs e blast beats, mais longo e mais sombrio do que a estreia, mantém-se como um verdadeiro marco no metal extremo. A banda mudou depois de rumo com o Vol. 3: The Subliminal Verses de 2004, o único álbum produzido por Rick Rubin, que trouxe melodia, texturas acústicas e solos de guitarra sem perder o veneno. Esse disco deu-nos "Duality" e "Before I Forget", esta última vencedora do Grammy de Melhor Interpretação Metal em fevereiro de 2006. Em 2008, All Hope Is Gone tornou-se o primeiro álbum da banda a chegar ao topo da Billboard 200 nos EUA, uma sequência de discos que levou os Slipknot do choque underground ao domínio genuíno das tabelas, sem nunca suavizar o ataque.

Perda, legado e os maggots

A história dos Slipknot é inseparável de uma tragédia carregada com peso real. O baixista fundador Paul Gray morreu em maio de 2010, aos 38 anos, e a banda canalizou o seu luto para o .5: The Gray Chapter de 2014, cujo título e várias canções o homenageiam diretamente. O baterista fundador Joey Jordison, o motor da ascensão inicial da banda, morreu em julho de 2021, aos 46 anos. Ao longo de tudo isto, a base de fãs dedicada, conhecida como maggots, manteve o círculo intacto, e o próprio festival da banda, o Knotfest, lançado em 2012, tornou-se uma instituição mundial. Os álbuns seguintes provaram que o fogo nunca se apagou: We Are Not Your Kind estreou no Número 1 tanto nos EUA como no Reino Unido em 2019, e The End, So Far seguiu-se em 2022.

Porquê estes posters dos Slipknot

Todas as impressões desta coleção partem da arte oficial dos álbuns da banda, para que o bode, as máscaras e as paletas de cores que definem cada era se leiam exatamente como foram concebidas. Imprimimos em papel pesado de qualidade museológica com tintas de arquivo, em tamanhos pensados para serem a peça central de uma sala de música, um estúdio ou um espaço de ensaios já castigado por concertos. Quer tenhas começado pela estreia homónima ou tenhas entrado pelo Knotfest, há aqui uma peça para assinalar duas décadas e meia de caos controlado.